5月16日起，中國兒藝院慶大戲——新版兒童劇《馬蘭花》進入中國兒童劇場進景、裝臺，該劇舞美設計、中國兒藝國家一級舞臺美術設計師苗培如走進劇場，指導裝臺。

兒童劇《馬蘭花》將于6月1日在中國兒童劇場首演。

苗培如簡介

著名舞臺美術家
中國舞臺美術學會副會長，國務院頒發(fā)政府特殊津貼專家，中央戲劇學院客座教授，中國兒童藝術劇院國家一級舞臺美術設計師。歷屆文化部高級職稱舞臺美術評委會主任、評委。文化部文華獎評委、國家舞臺藝術精品工程評委、中直院團優(yōu)秀劇目展演評委、全國少數民族文藝調演評委等。

中國戲劇家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會會員。1967年畢業(yè)于中央戲劇學院舞臺美術系設計專業(yè)。擅長油畫、水粉畫、舞臺美術設計。

歷任2008年北京第29屆奧林匹克運動會閉幕式舞美總設計、2010年廣州第16屆亞洲運動會開幕式、閉幕式舞美總設計、建國60周年群眾游行指揮部專家組專家并設計天安門廣場民族團結柱等。

其作品根據不同藝術類別詮釋風格迥異的演出樣式，設計風格高雅細膩、大氣恢弘，在中國民族傳統(tǒng)文化基礎上追求時尚，是享譽國內外的著名舞臺美術家。

其主要設計作品有：
兒童劇《十二個月》、《和月亮交談的六個晚上》、《乞丐與王子》﹙1991年新加坡﹚、《月光搖籃曲》、《小蝌蚪找媽媽》等，話劇《年輕一代》、《戰(zhàn)太行》、《西安事變》、《原野》、《神鎬》、《紅蜻蜓》、《豆冠鎮(zhèn)的居民和強盜》、《復活》等，豫劇《香魂女》、《穆桂英掛帥》、《紅菊》、《盛世梨園》等，河北梆子《忒拜城》等，京劇《瀘水彝山》等，民族交響音樂會《樂府畫廊》建國60周年國慶展演國家大劇院音樂會《江山如此多嬌》。歌劇《生命之火》《木蘭詩篇》等，舞劇《塞上昭君》等，音樂劇《日出》《蝶》等，歌舞晚會《蔚藍色的浪漫》《大唐華章》《康定情歌》等，旅游晚會《夢回大唐》等。

1994年至2006年共擔任十屆文化部春節(jié)電視晚會舞美總設計及策劃人之一。

多次獲文化部文華獎﹑文華大獎、國家舞臺藝術精品工程獎、藝術節(jié)大獎﹑中宣部五個一工程獎、廣電部星光杯優(yōu)秀美術獎﹑舞協(xié)荷花獎﹑話劇金獅獎﹑學會獎、少數民族文藝會演金獎等國家級各種獎項并國務院立功，2008年9月獲北京奧運會殘奧會先進個人稱號，是載入中國戲劇出版社《中國兒童戲劇史》中專著介紹的舞臺美術家二人之一，是2007年4－12月由藝研院、中國劇協(xié)主辦、田本相策劃的在北京人藝舉辦的《中國話劇百年展》中介紹的五位舞臺美術家之一。

對話苗培如

Q1．現在越來越多觀眾走進劇場會關注舞美，您能說一下舞美設計的具體工作嗎？

不管是戲劇演出，還是大型演藝活動，按道理除了演員的表演，其他都是舞臺美術。我們上學時有個最簡單的說法：燈、服、道、效、化，代表了燈光、服裝、道具、效果、化妝。我的專業(yè)學的是舞臺美術設計。舞臺美術設計在舞臺美術起到引領的作用，它就好像是一個舞臺美術的領導者，把握全劇演出的面貌，是相當重要的。

一般觀眾來看演出的時候他肯定會關注到舞美的工作，其實舞臺美術設計在一個創(chuàng)作主創(chuàng)組里的位置，關鍵是看你自己怎么擺。戲劇演出有它的一定的規(guī)律，不管是在劇場還是在大型廣場演藝活動里，所有的舞美創(chuàng)作都是一個規(guī)律：你要表現什么，你給觀眾什么，你怎么給，都離不了這幾個問題。

Q2.  第六版《馬蘭花》的舞美設計在創(chuàng)意和技術手段上和第五版有什么不同？會有很酷炫的技術配合嗎？

我想說一下，時代在發(fā)展，我們今天絕對不能以現在的眼光看過去。過去時代的人也想不到今天我們會發(fā)展到什么樣。誰也沒意識到世界發(fā)展這么快，我們中國跟世界是同步的，技術手段日新月異。因為這些年我們經常跟世界接觸，中國舞臺美術話語權在世界上越來越響。我們參加了很多國際組織，參加了很多展覽，就是要了解世界的進步和我們現在發(fā)展到什么樣，和觀眾需要什么樣的舞臺美術。

炫酷的技術配合是有的，但最主要的還是藝術、是創(chuàng)意、是我們的審美，拿什么樣的作品來感動觀眾。我們經常說視聽藝術，那肯定是又看又聽，包括作曲、音樂、效果。看，當然主要是我的任務，我的任務跟導演共同完成，我們一般叫舞臺樣式，舞美玩的就是空間藝術和時間藝術，大家在一定的時間內，在一定的空間里，我們給大家創(chuàng)造一個神幻的、浪漫的、現代的、今天的馬蘭花。

▲《馬蘭花》舞美設計苗培如講解設計方案

Q3.  落實到具體執(zhí)行上，您能用幾個關鍵詞來形容新版《馬蘭花》的舞美設計嗎？是更絢麗、更恢宏、更浪漫，還是別的什么？或者說您在舞美創(chuàng)作時對自己的要求是什么？

你說的這幾個詞兒都很準確，我們也一直在追求。現代技術發(fā)展程度很高，但技術怎么用跟你用的手段在這個戲里起什么作用有很大關系，用不好它是起反作用的。大家會發(fā)現現在很多演出特別炫目，但是看完了不知所云，就被那些所謂高科技給你搗亂了。所以說你的科技手段跟藝術結合好是很重要的，這也是我們這些年探討追尋跟世界對話的內容，我們《馬蘭花》也是要做到這一點。當我接到這個任務，我就知道這個任務在我肩膀上的重擔之重。這么多年的經典劇目要重搞，它不是簡單一個戲，它承載了幾代觀眾的夢想和我們劇院幾代創(chuàng)作人員和演員的辛勤努力。

Q4.  這次走進劇院看《馬蘭花》的不僅僅是小朋友，可能有很多老年人和中年人，他們來追憶自己逝去的童年時光。經典重排是很困難的，要有顛覆，要有創(chuàng)新，劇目精神還要傳承下來，《馬蘭花》不僅要讓中年人高興，讓老年人感動，還要讓小朋友們覺得好看，創(chuàng)作中是不是會壓力很大？您最后找到的密鑰是什么？

對，這也是我們之前6、7個月時間所面臨的難題，所苦苦思考和追求的就是這點。我的專業(yè)是舞臺美術，但是我必須站在一個導演的高度、站在一個劇組的高度、站在一個作曲家的高度，跟導演來共同思考這個劇的舞臺樣式。那什么樣的舞臺樣式才能呈現給觀眾一個最好的面貌，讓我們的幾代觀眾都能喜歡，而且還必須有創(chuàng)新，必須緊跟時代，還要保證多少年不落后。

那么最后答案是什么？小朋友們走進劇場就知道了。六一是劇院的生日，又是兒童們的節(jié)日，希望大小朋友都走進劇場來看戲，答案就在舞臺上。

▲《馬蘭花》舞美設計苗培如與工作人員探討設計方案

Q5.  都說所有的藝術門類都是一個遺憾的事情，很多作品在當時自己覺得很滿意，等你以后回過來想想還是覺得有遺憾，這就是和自己較勁的一個工作。您在《馬蘭花》的舞美設計創(chuàng)作過程中，有沒有哪個部分的設計是困擾自己很久的，然后最后有一天突然感覺“哎，成了！”？

太有了，我跟導演鐘浩經常一塊說的一句話就是“成了”。我們一直在苦苦追尋一個演出樣式，拿什么樣的才能最適合我們新版的《馬蘭花》，我們希望有一個顛覆。我們倆在一塊討論經常是翻江倒海的，就是希望找到一個能改變過去的、老的版本給大家的感覺，又繼承老版本的某些東西，還要拿給今天的觀眾看的舞臺樣式。2月23號那一天，我們突然覺得我們找到了，鐘浩就一拍桌子，說：“成了。”

我們倆合作過很多年，已經形成合作習慣了，我知道他一說“成了”，他肯定特別滿意。舞臺美術是要演出的，他不是做出來二維給大家看的，導演必須用了才行。有個舞美大師叫喬治·西平，他說了一句話：什么樣的舞美設計是成功的？導演用的好的設計，導演用的就是好設計。我們非常希望，這一版的《馬蘭花》能震撼觀眾、多少年都不落后，成為經典中的經典。

▲《馬蘭花》導演鐘浩與舞美設計苗培如討論舞美設計

Q6.  主創(chuàng)們各自有各自的想法，大家的精神內核最后怎么揉到一起，這也是很不容易的。您和鐘導在溝通合作上，會有不認可對方意見的時候嗎？這時怎么處理呢？

導演幾乎還沒有什么想法的時候，我就看到劇本了。這個時候我自己天馬行空，完全沒有目標跟選擇。我就苦苦思索，跟大海撈針一樣，在浩瀚的藝術海洋里，我截取哪一朵浪花呢？我會想到我過去在設計兒童戲劇的一些設計規(guī)律，我會想到我跟國外或國外一些藝術家交流的一些看法，會想到今天世界是個什么樣子的，今天的觀眾們需要看什么，孩子們需要看什么。不管想多少，最后一定要選擇?，F在這一稿我創(chuàng)作之前已經做了4、5稿，定稿之前跟鐘浩溝通，他也說不上來，我也感覺不滿意。我知道過程必須很痛苦，畢竟壓力在那兒呢。

我經常說，我從事的職業(yè)跟我的愛好高度一致，已經是很幸福的事情了。過去的都過去了，我希望下一個更美好?，F在我就在搞下一個，如何更美好。有的設計師跟我講，苗老師你緊張什么，不就是玩嗎？這么多年玩?zhèn)€戲還不簡單。我在中國兒藝從事這個舞美設計，第一個戲《十二個月》就像大考一樣。這次《馬蘭花》又是我的一個大考。不管我多資深，那都是過去的。這個戲搞的好和不好關系到我、關系到劇院、關系到這個戲的命運，當然也關系到導演鐘浩。

我跟導演鐘浩有過去多年的合作經驗，也是很好的朋友。主創(chuàng)之間如果是很和諧的好朋友，那你們談什么東西都無所顧忌，可以天馬行空的去亂想，說不定就會碰出火花來。我跟鐘浩就是這樣，我們有一個不成文的規(guī)矩，就是即便走到死胡同，再往下走，終究會找到那一點。2月23日，我永遠忘不了這天，我們找到的時候，他一拍大腿“成了”，我也意識到我們成了。當天晚上我倆一直非常興奮。我們還發(fā)微信說，咱們看看明天早上還興奮嗎？如果明早不興奮就不成了。第二天早上我們一想還是興奮，還是對。當然最終稿和當時通過的稿還是有點距離，但是大的舞臺樣式定了，后來只是發(fā)展得更好了。那一稿解決了大家很多創(chuàng)作上的問題、困惑中的問題，我們在過去創(chuàng)造過程中逐一解決了，所以現在我希望這一稿，是我們拿出來的最滿意的一稿。