1 盲目模仿歐洲的機(jī)械舞臺(tái)形式

　　我們?cè)趯W(xué)習(xí)國(guó)外的劇場(chǎng)建設(shè)經(jīng)驗(yàn)時(shí)，主要學(xué)的是歐洲的經(jīng)驗(yàn)。但大量模仿的歐洲舞臺(tái)形式，并不一定是最適合我國(guó)劇場(chǎng)的舞臺(tái)形式。歐洲的劇場(chǎng)大多數(shù)是場(chǎng)團(tuán)合一的保留劇目劇場(chǎng)，他們的演出體制是在演出季內(nèi)每天演戲，而且是演不同的戲，演出的節(jié)目大型布景又用得比較多。因此常常需要在主舞臺(tái)周邊的輔助舞臺(tái)上，為下一場(chǎng)劇目準(zhǔn)備布景。他們的機(jī)械舞臺(tái)大都以運(yùn)送布景為主要目的。我國(guó)主要學(xué)的就是歐洲這種模式的舞臺(tái)。

　　而我國(guó)的劇場(chǎng)，大多數(shù)是租賃劇場(chǎng)，有著與歐洲不同的演出流程，習(xí)慣于：裝臺(tái)→演出幾場(chǎng)相同的節(jié)目→拆臺(tái)，運(yùn)送布景的機(jī)械舞臺(tái)基本派不上用場(chǎng)。有人把這些以運(yùn)送布景為主要任務(wù)的舞臺(tái)機(jī)械，誤認(rèn)為是主要用來(lái)參與演出的，其實(shí)用于演出的舞臺(tái)機(jī)械很多都是專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的，要有更高的安全要求和更好的演出效果。以運(yùn)送布景為主要任務(wù)的舞臺(tái)機(jī)械的運(yùn)動(dòng)形式都比較單一，用到演出中的機(jī)會(huì)不會(huì)太多。

　　2 忽視北美國(guó)家的下空式舞臺(tái)形式

　　北美國(guó)家最常見(jiàn)的舞臺(tái)形式是下空舞臺(tái)，這種舞臺(tái)形式有很多優(yōu)點(diǎn)，更適宜租賃式劇場(chǎng)的使用需求。擁有機(jī)械舞臺(tái)的紐約大都會(huì)歌劇院在北美國(guó)家是屬于極少數(shù)的例外，美國(guó)FDA劇場(chǎng)設(shè)計(jì)咨詢(xún)專(zhuān)家說(shuō)，大都會(huì)歌劇院這樣的機(jī)械舞臺(tái)，在美國(guó)劇場(chǎng)中的比例不過(guò)是千分之一。

　　下空舞臺(tái)有一個(gè)空的臺(tái)倉(cāng)，舞臺(tái)面由一塊塊的舞臺(tái)地板拼成，架在可拆裝的鋼結(jié)構(gòu)支架上。這種舞臺(tái)形式的特點(diǎn)是造價(jià)低，又十分靈活，在這樣的舞臺(tái)上演出，常?？梢猿霈F(xiàn)一些在其他形式舞臺(tái)上出現(xiàn)不了而意想不到的戲劇效果。下空舞臺(tái)又容易進(jìn)行改造，為了一些特殊效果可以將一些專(zhuān)門(mén)定制的舞臺(tái)設(shè)備組合進(jìn)下空舞臺(tái)。下空舞臺(tái)的靈活性，給戲劇工作者留下了充分的創(chuàng)作空間，能較好地滿(mǎn)足各種戲劇對(duì)舞臺(tái)的要求。美國(guó)、加拿大的舞美教授、劇場(chǎng)設(shè)計(jì)咨詢(xún)專(zhuān)家和舞臺(tái)工作人員都認(rèn)為，設(shè)計(jì)舞臺(tái)最主要的考慮因素是靈活性，舞臺(tái)要能方便地適應(yīng)各種演出的需要，特別是能方便地采用各種現(xiàn)代技術(shù)，實(shí)現(xiàn)多變的舞臺(tái)效果。他們對(duì)我國(guó)為什么只建德國(guó)式的機(jī)械舞臺(tái)劇場(chǎng)，不建北美的下空舞臺(tái)劇場(chǎng)很不理解。

　　現(xiàn)在到北美國(guó)家的劇場(chǎng)看戲、交流的人已不少，但是有機(jī)會(huì)深入到舞臺(tái)臺(tái)倉(cāng)的人不多，進(jìn)入了臺(tái)倉(cāng)而知其所以然的人更少，所以下空舞臺(tái)在我國(guó)還未引起足夠的重視。宣傳推廣下空舞臺(tái)的工作，在我國(guó)還處在起步階段。

　　3 品字型舞臺(tái)過(guò)多

　　品字型舞臺(tái)是我國(guó)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)師采用最多的一種舞臺(tái)形式，有人說(shuō)我國(guó)十年內(nèi)造的品字型舞臺(tái)，比世界上同類(lèi)品字型舞臺(tái)的總和還要多。其實(shí)，為能滿(mǎn)足不同的演出要求，歐洲的機(jī)械舞臺(tái)有著多種多樣的形式。比如，適宜用于話(huà)劇的鼓筒式轉(zhuǎn)臺(tái)、具有特定效果的棋盤(pán)式升降臺(tái)、可以轉(zhuǎn)換舞臺(tái)臺(tái)面的多層機(jī)械舞臺(tái)，以及38 m直徑的大轉(zhuǎn)臺(tái)等等。

　　每一類(lèi)機(jī)械舞臺(tái)又會(huì)有多種變化，以品字型舞臺(tái)為例，可以合理地簡(jiǎn)化，如加大升降臺(tái)進(jìn)深、減少升降臺(tái)數(shù)量;也可以只建單邊車(chē)臺(tái)，做不對(duì)稱(chēng)舞臺(tái)。這些不僅是因地制宜的設(shè)計(jì)，也是以滿(mǎn)足不同戲劇形式的演出需要為出發(fā)點(diǎn)。

　　筆者曾與杭州天人建筑設(shè)計(jì)院合作為藍(lán)天大劇院設(shè)計(jì)過(guò)只設(shè)單邊車(chē)臺(tái)的不對(duì)稱(chēng)舞臺(tái)。2014年筆者進(jìn)行了回訪(fǎng)，藍(lán)天大劇院總經(jīng)理說(shuō)：三年來(lái)演出了幾百場(chǎng)各種各樣的劇目，國(guó)外劇團(tuán)與國(guó)內(nèi)的國(guó)家、省、市級(jí)的劇團(tuán)對(duì)劇場(chǎng)的配置與設(shè)備均感到滿(mǎn)意，沒(méi)有發(fā)生過(guò)不能滿(mǎn)足演出要求的情況?？梢?jiàn)，品字形舞臺(tái)完全可以簡(jiǎn)化。 四面舞臺(tái)除了品字型，也可以做成有利于布景輪轉(zhuǎn)的田字型，也可以發(fā)展成七面舞臺(tái)、九面舞臺(tái)。總之我們學(xué)習(xí)歐洲的舞臺(tái)形式，不能只盯著一種學(xué)。要根據(jù)演出需要來(lái)選擇適宜的機(jī)械舞臺(tái)形式，也可以根據(jù)需要發(fā)展一些新的機(jī)械舞臺(tái)形式。像上海東方藝術(shù)中心劇場(chǎng)的多層機(jī)械舞臺(tái)，中國(guó)婺劇院的雙層轉(zhuǎn)臺(tái)，就是比較符合項(xiàng)目要求的形式。

　　我國(guó)的品字型舞臺(tái)已經(jīng)造得太多了，應(yīng)盡可能地考慮建其他形式的舞臺(tái)，讓群眾歡迎的戲劇都有合適的舞臺(tái)進(jìn)行演出。特別是決不能在不具備品字型舞臺(tái)建設(shè)條件時(shí)，盲目地違反規(guī)律，硬造一些達(dá)不到使用要求，似是而非的山寨版品字型舞臺(tái)。

　　4 臺(tái)口寬度過(guò)大

　　近十多年來(lái)，全國(guó)新建劇場(chǎng)的臺(tái)口寬度大于、等于18 m的鏡框式舞臺(tái)約有70個(gè)左右，明顯偏離了演出實(shí)際的需要。那種錯(cuò)誤地認(rèn)為臺(tái)口越寬，劇場(chǎng)檔次越高的觀點(diǎn)至今還有一定市場(chǎng)。2013年某省在籌建一個(gè)大型公共劇場(chǎng)時(shí)，當(dāng)?shù)匚幕瘡d的主要領(lǐng)導(dǎo)就幾次三番地提出臺(tái)口至少要20 m。不知道這樣大臺(tái)口的劇場(chǎng)將來(lái)準(zhǔn)備上演什么戲，演出的效果能夠有多好。

　　第九屆藝術(shù)節(jié)時(shí)，有70臺(tái)劇目參演，69臺(tái)劇目的參演劇團(tuán)提出了對(duì)臺(tái)口寬度的要求，詳情見(jiàn)表1。要求17 m或18 m臺(tái)口寬度的劇目中有3臺(tái)是雜技，要求16 m或以上臺(tái)口的很多臺(tái)劇目，演出時(shí)并未用足所要求的臺(tái)口寬度。事實(shí)說(shuō)明，最適宜于我國(guó)演出要求的臺(tái)口寬是14 m～16 m。有些人認(rèn)為，不需要18 m臺(tái)口時(shí)，可以通過(guò)假臺(tái)口將臺(tái)口縮小。其實(shí)，假臺(tái)口收縮后，觀眾視線(xiàn)等觀演條件就會(huì)發(fā)生改變，劇場(chǎng)就不是處于最佳使用狀態(tài)。因此，劇場(chǎng)的臺(tái)口寬度還是應(yīng)根據(jù)需要來(lái)確定，至少同在一個(gè)地區(qū)臺(tái)口寬度18 m的劇場(chǎng)不應(yīng)太多。

　　臺(tái)口寬度不是一個(gè)孤立的參數(shù)，臺(tái)口寬度增加，劇場(chǎng)的空間及很多設(shè)備的尺寸都要放大，建筑面積和投資也會(huì)相應(yīng)大幅增加。